3月3日，电视剧《北上》在央视一套黄金时段播出。这部剧改编自徐则臣获茅盾体裁奖的同名演义。宏阔的东谈主文视线九游体育娱乐网，自在的历史底蕴，流动的叙事视角，让演义《北上》走出了过往运河书写的窠臼，开辟出运河体裁的新领土。

一

徐则臣下笔写《北上》是在2014年，负责发表已是四年之后。这部以京杭大运河为配景的长篇演义，从1900年义和团洞开、八国联军侵入北京的历史事件写起，以2014年大运河申遗得胜截至，叙写了百年中国的历史变迁。

1901年，系数中国地面风雨涟漪，为了寻找在八国联军侵华来往技能失散的弟弟马福德，保罗·迪马克以文化历练的口头来到中国。这位意大利东谈主崇拜他的前辈马可·波罗，并对中国及运河有着非凡的神色，故自名“小波罗”。作为翻译，谢平遥奉陪小波罗沿着运河拜访，他们从杭州、无锡开赴，沿着京杭大运河一谈北上，为胜利走系数程，他们先后召集起脚夫邵常来、船大哥夏氏师徒、义和拳民孙氏昆季等中国社会的各式底层东谈主士一谈相随……2014年，当谢平遥的后东谈主谢望和与过去先辈们的后代从头麇集时，各个运河东谈主之间原本孤立的故事片断，最终拼接成一部好意思满的叙事长卷——这一年，大运河申遗得胜。

《北上》出书后，有东谈主说这是“运河”的主题写稿。但对徐则臣来说，他根蒂莫应允想那么远，他“只是在惩办我方的问题”。他写的是对运河浓郁深千里的神色，是一种精神深处的生命体验，《北上》是他个东谈主与大运河对话的方式。

徐则臣从小在运河畔长大，这是他写大运河的迫切渊源。徐则臣出身于连云港，初中校门前便是江苏最大的一条运河——石安运河，长大后，徐则臣在淮安读过两年书，穿城而过的大运河给他留住深入印象。自19岁初始写稿，大运河就成为徐则臣演义中不行或缺的一个元素。在盯着这条大河20年之后，徐则臣认为这件事不错作念了。于是他想将运河从“故事配景”中拉出来，奉上舞台中心，作为“主角”进行书写。

然则，当立意要把自小闇练的运河看成写稿对象时，徐则臣发现，关于运河他其实并不算真确了解。他闇练当下的运河浅深、两岸宽窄，但关于运河的改谈、地形地貌的造成，还有两岸城市住户的平方生存，所知甚少。为了《北上》的写稿，徐则臣决定走一遍大运河，用“显微镜”仔仔细细地看一遍，了解那处的植被、河谈与水质。为了收复运河城市大到街谈的历史面庞、小到东谈主们的传统衣着，他一一验证这些历史细节。在承袭记者采访时他曾暗意，为了态状1900年代的老相机，还把相机的历史翻了一遍。

从实地历练、翻阅汗青，到落笔成书，徐则臣花了四年时辰。对这部向上百年的运河文章，江苏师范大学体裁院解释、徐则臣持续中心主任郝敬波用“底蕴丰富，风物宏阔”来评价，他告诉记者，《北上》并非虚拟而来，在写稿《北上》之前，徐则臣还是有过多年操练。“到宇宙去”的主题和“北上”的历史叙事，在徐则臣的“花街”和“京漂”系列演义中曾出现过，《北上》这部演义是在此前基础上，用更解放的方式抒发对宇宙的念念考与见地。这是一部以大运河的悠久历史为中心放射到百年中国东谈主的物资宇宙和精神宇宙的史诗般的长篇力作，“作品在结构安排、情节激动、场景态状上，莫得涓滴滞缓、繁冗之处，他用简约的体裁手法写出丰赡的意涵，正如毕飞宇所说，《北上》用三十万字写出了一百万字的容量”。

二

运河书写是徐则臣创作的主旋律。评述家、西华大学副解释蒋林欣珍重到，徐则臣的早期作品如《巨流》《花街》《终末一个猎东谈主》《刑具制造者》《水边书》等，大批以运河、石船埠、花街为主要叙事空间，在或悲情或虚心的东谈主间火食中，运河之水奔流其中。

“20多年里，运河是我的演义最忠贞、最可靠的配景。我在河畔生存过一些年，这些被大河水汽掩饰的岁月，成了我写稿最迫切的资源，河里总有良方……我的演义配景在这条大河高卑劣走，开辟出一个纸上的新宇宙。”在承袭媒体采访时，徐则臣这么描述他与运河的关系。

但在《北上》之前，徐则臣的运河书写主如果基于他的生存、生命体验的体裁不雅照。“如果徐则臣只是停留在这一层面，运河体裁以致河流体裁在他笔下就不会有一种新模式、新风物。”蒋林欣成心志地将这部作品置于运河体裁史中去凝视，发现它与前辈作者的运河书写模式也有迥异之处。

大运河对中国社会发展产生了迫切影响，半部体裁史王人发生在运河畔上。四大名著跟运河王人联系系，《三言二拍》《金瓶梅》，以致《聊斋志异》王人跟运河联系。现代体裁史上也有一些作者写过大运河，并造成各具特质的运河叙事。如刘绍棠的运河系列作品《运河的桨声》《金色的运河》《蒲柳东谈主家》，建构了大运河乡土体裁体系，刘绍棠由此被称为“大运河之子”；汪曾祺的许多作品也所以大运河作配景，如散文《我的家乡》第一句话就说“我的家乡高邮在京杭大运河的卑劣”。这些流光溢彩的体裁作品参与构建了运河体裁，但同期也造成了一定的书写模式。

“刘绍棠的运河系列演义是后辈作者难以逾越的岑岭。在当下怎样写运河才可能有一些新的冲突，既不疏通别东谈主，也不疏通我方？”蒋林欣认为徐则臣把大运河作为主角推到演义的前台来，是对河流叙事的一次得胜拓展，“他走出了刘绍棠等作者的运河写稿模式，也走出了我方二十年来的运河写稿模式，为运河体裁添加了浓墨重彩的一页，是当下河流叙事的改革与冲突”，关于运河体裁、河流体裁以及徐则臣的体裁创作经由来说，《北上》具有里程碑好奇瞻仰。

三

自2018年出书后，《北上》接踵被改编为音乐剧、话剧等多种艺术模式。与原著比拟，它们或多或少王人会有所蜕变，电视剧版《北上》也不例外。徐则臣说：“但愿不雅众在《北上》电视剧中体验到流淌在教科书里、流淌在中国地面上的那条河流，如何也确凿、鲜嫩地流淌在咱们的血液里。”

《北上》之后，徐则臣还在书写大运河。用他的话说，大运河是他的体裁原乡。当今，徐则臣在写一个“鹤顶”侦查系列演义，还是发表5篇，故事配景如故征战在大运河畔。

此外，近些年徐则臣在中国传统体裁资源确现代振荡方面发扬出更多的辛勤。在前年的一次讲座中，徐则臣露馅，他正在作念墨西哥演义家胡安·鲁尔福《佩德罗·巴拉莫》与蒲松龄《聊斋》的对比持续。《佩德罗·巴拉莫》的主角胡安·普雷西亚多能在阴阳两界解放穿梭，《聊斋》里也有好多东谈主物在阴阳两界穿梭，“我认为蒲松龄写得比胡安·鲁尔福好，而蒲松龄比鲁尔福早了三四百年。”在徐则臣看来，咱们传统体裁中果然蕴涵着一个对现代写稿极有助益的富矿。“一个作者需要从头回头，去发掘和振荡咱们传统体裁的一些叙事资源”。

郝敬波认为，中华优秀传统文化的传承和中国体裁传统资源确现代振荡，亦然《北上》的期间特征，是徐则臣作品之于当下创作的迫切启示。

扬子晚报/紫牛新闻记者 臧磊

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