AI 生成视频的风，照旧吹到了影视名导的圈子里。

用全球最火的 AI 视频器具：快手可灵。

联手国内最驰名的 9 名影视责任者：李少红（《大明宫词》）、贾樟柯（《三峡好东说念主》）、叶锦添（《豪杰本色》）、薛晓路（《不要和生分东说念主谈话》）、俞白眉（《战狼 2》）、董润年（《年会不可停！》）、张吃鱼（《独行月球》）、王子川（《朱同在三年纪丢失了超智力》）、王卯卯（"兔斯基"原创者）。

每东说念主和 AIGC 创作家打配合，用可灵生成，各 AIGC 了 1 部 3-5 分钟的电影短片，涵盖魔幻、志怪、亲情、动画等多种类型。

抛开脚本，我们来看名导们敢拿入手的 AI 画面的作风和质地。

国漫风：

科幻风：

少儿频说念卡通动画风：

东说念主物 + 猫猫狗狗写实风（？）：

贾樟柯的硅基东说念主公路片《麦收》还用可灵的对口型功能，收效让片子里的东说念主型机器东说念主说上了山西汾阳话。

港真，这 9 部纯 AI 短片有的脚本缱绻创意可以，有的动作灵通度极佳，有的阴私避让了 AI 生成真东说念主照旧有点" A 里 A 气"的 bug。

但，一又友们，量子位还铭刻我方是个热心前沿科技的号（庄重脸），因此这篇推文念念和人人共享的不是片子好不颜面、故事有莫得风趣、脚本有莫得创意，而是念念传递一些谜底。

一些冲到第一梯队影视责任者和 AIGC 创作家眼前贴脸提问，取得的谜底：

AI 视频迭代于今，是否确凿能完成电影叙事？

AI 能不可精确复刻东说念主类导演精良入微的的镜头语言，作用于院线电影？

传统影视责任者完成这些短片，用上 AI 确凿降本了吗？增效了吗？

Sora Pro 版怒放前，扫数 AI 视频至多单次生成 5s 傍边，这一前提下用 AI 完成一部电影短片，需要花些许时期？需要狂抽卡吗？

制作 3-5 分钟的短片，AI 视频什么功能最好用？

……

（部老实容在不转变发言者高兴的基础上作念了书面化整理）

传统影视从业者，最念念若何玩 AI 视频？

俞白眉：我们最念念探索的是 AI 和动作的连结，无论是传统 AI 视频里的制作方式、文生图的方式……其实我们知说念 AI 的局限，章程镜头带领不是 AI 的强项——天然它历史唯惟一年多，但 AI 在真东说念主动作上好像发扬不是最隆起的。

是以我们此次非凡念念试一试，连结一些电影制作技巧，然后更多地把 AI 当作器具，两者和会，看能不可创造出一些我们当年还没见过的动作片断。

李少红：我认为 AI 用在影视当中，它应该冒昧匡助创作家的影像掀开念念象的可能性。

薛晓路：我们在作念这个 AI 短片的时候，是念念测试两方面的问题。

一方面念念看 AI 回话本质环境的水平。因为 AI 关于一些造谣环境的抒发和建构齐蛮有它的专有上风，然而关于一些本质环境着实度的抒发，冒昧到什么位置，冒昧多猛进度是一致的？

另一个测试是关于动物的一致性的抒发、发扬，它冒昧到什么样的水平。影片里的动物（小猫）不是 AI 赶快生成的，我们对动物生成条目超过明晰，是从着实的生活里，索取了一个宠物的像片和无数的视频内容，然后喂给 AI，条目它生成一个跟真猫超过接近的动态视频，而且要保抓在扫数画面里的一致。

贾樟柯：我但愿通过讹诈可灵来探索 AI 自己咫尺的可能性。是以我可能不会侧目咫尺在发展阶段中可灵需要完善的一些东西，或者说扫数这个词 AI 手艺面对的一些挑战。

我们的（东说念主形机器东说念主）主角贯串永久，人人了解 AI 的应该知说念它的难度在哪。

用 AI，真能省事儿？

许经捷（张吃鱼合作 AIGC 创作家）：吃鱼导演制作的是一部机甲主题的电影短片，以往需要大制作的酷炫镜头，咫尺通过一部电脑、一个可灵账号，就秒生成了。

最相宜 AI 制作确当属第 38 镜，这是一个机甲停在机库中的大景别俯拍 + 激动的镜头，在传统 CG 过程中，即便用及时的 UE5，建模、搭景、布光就得花掉两三天的时期。

如今只需一张图，就能完了 80% 的后果，而且灯光和烟雾氛围齐相称天然。

影片中的第 22 镜需要缓动围绕拍摄落在大地上的报纸，是很典型的细节镜头。我用可灵，只需要简便的教导词就能营造很合适的暗调雨水场景与氛围；如若走 CG 过程，雨水和大地反射会有点假；如若走实拍过程，营造这个小场景也会异常销耗不少时期——走 AI 创作就很合适。

陈刘芳（薛晓路合作 AIGC 创作家）：培训动物演员勤劳，其中培训猫更是一起关卡，猫主子可不太容易像狗狗相似乖乖配合。此次薛晓路导演要作念一部有猫猫当作主角的片子，其实是超过相宜使用 AI 来呈现的。

行走、躲在衣柜、和女主互动这些动作细节齐被 AI 完了得很机动、细节，而且扫数这个词"拍摄"过程亦然可臆测、可调控。

尾鳍 Vicky（董润年合作 AIGC 创作家）：要看具体作念什么样的镜头，比如那些怪兽横行的画面，用传统拍摄技巧去作念可能比较难，但借助 AI 的创造力，就可以较精确地呈现怪兽由远及近、步步靠近的视觉后果，怪兽的动态后果也可以作念到天然灵通。

还有，AI 也超过相宜念念象并完成超本质的场景。

比如一个镜头里，城市远方发生爆炸，随后一颗陨石腾空而起，像这么本质生活中不存在的超本质场景，可灵能模拟得很好，因为视频生成的帧率比较高，物体的带领轨迹和动态后果也会显得比较着实。

宋东桓（俞白眉合作 AIGC 创作家）：我是有一定的影视制作申饬的，跟传统电影制作过程比较，AI 制作有一个很大的平允是可以一边制作一边修改，制作风险镌汰了许多。

比如，传统真东说念主影视剧的制作会有一个超过严格的周期，补拍的本钱齐超过高，春、夏、秋、冬的场景协调，以致小到一个说念具的摆放，齐容易穿帮。

但关于 AIGC 来说，增补一个镜头并不会异常增补太多的本钱，也可以立马去作念调理，以致剧情到了中后期亦然可以倒且归作念调理的。依托 AIGC 繁衍出来的影视制作新过程，大大减少了修改的本钱与难度。

哪个 / 些功能最实用？

许经捷：第 54 镜，展现机甲从前程蓄力跳至近景的遣散镜头，亦然很好的 AI 创作案例。

这么一个殊效镜头如若选拔通过 CG 完了，时期和经费的消耗齐是腾贵的，如今通过教导词 + 首尾帧就能快速完了，后果照旧很震荡的。

艾甜甜（张吃鱼合作 AIGC 创作家）：首尾帧、负向教导词亦然一个很好的提质增效器具。

比喻"患难之交的灯迟缓从近到远蔓延亮起来"这一镜头，如若用原用的 AE 制作，需要用 2D 传统动画的制作方式逐帧调理图片素材蒙疆域层，但咫尺整个可以通过首尾帧完了，以致出乎意料地呈现出光感在患难之交中影响环境光的天然后果，很惊艳。

德里克文（李少红合作 AIGC 创作家）：东说念主物或物体进行灵通叠变的镜头，其实是超过相宜讹诈 AI 首尾帧功能完了的。

举例在《花满渚》这部短片中，"风筝 " 变为"白鸽"的镜头，不仅完了了主体有时空规则及逻辑的顺畅变化，配景也冒昧同期随从"风筝"与"白鸽"两个主体完了翱游带领，达到实拍无法呈现的后果。而如若这个变化过程冒昧愈加褂讪，折服可以呈现出愈加惊艳的后果。

在东说念主物场景里，通过对 AI 功能的开荒，我还能讹诈可灵 AI 完了灵通变装、一镜到底、移步换景、天然切镜等等让创作家感到惊艳的后果。

AI 的运镜技巧 / 光影 / 景深等发扬如何？

贾樟柯：在每一场戏内部，我们用了传统的分镜的步骤，正打、反打，包括一些款式挽救、演员之间的走位移动，也使用了超过多的传统电影的步骤，比如说升格、电影的推拉、摇移这些技巧。

温维斯（王子川合作 AIGC 创作家）：原来教导词里，只写了前推运镜，莫得过多的描写，然而可灵 AI 生成的放胆让我超过悠然。爆炸后果、镜头运镜齐恰到平允。

而且在爆炸的顿然，阴私地将镜头悠扬与平摇持续结，既捕捉到了爆炸的垂危与零散，又无缝衔尾至下一个场景，营造出一种垂危氛围的延续与革新，这种运镜技巧，不仅增强了画面的动态感也加深了千里浸体验。

Jade Wu（贾樟柯合作 AIGC 创作家）：公路片还蛮相宜、也蛮需要用景深和对焦切换来展示空间感与营造场景感的。对焦切换能很阴私地深切影片的叙事档次与情愫抒发。

在生成镜头阶段，可灵 AI给出了"东说念主物 - 配景"对焦的切换，超过妙。当镜头聚焦于东说念主物时，你可以明晰地不雅察到扮装的颜色与动作；随后对焦切换至配景时，华北的迢遥空旷得以尽情展现，增添了浓厚的地域颜色与东说念主文情感。

AI 脑补分镜 / 片断后果如何？

Jason（王卯卯合作 AIGC 创作家）：我们的《再见兔子》论述了一个小男孩面对学业压力和错愕时的心情抵御。

在制作其中一帧时，我在教导词里仅输入"小男孩情感低垂时产生的幻觉"。说真话，就算将这句教导词给到一个平方东说念主，也巧合能念念象出具象的场景来体现这种幻觉。

而可灵生成了"四个蓝色小人从小男孩骨子均分裂而出"，叙事逻辑、饰演张力，乃至元素间飞舞重叠的视觉体式，齐与主题无缺契合。天然这一镜头最终未领受，但这么贴切的念念象，带来了超出剧组意想的惊喜。

还有小男孩踩踏楼梯熔化的后果出乎意料，令东说念主惊喜。可灵不仅高效完成了原来耗时较长的流体动态后果，达到了 90% 的预期后果，更令东说念主惊喜的是它对场景的智能贯通 - 天然呈现出台阶熔化、东说念主物被同一及急躁反映的连贯画面。

从后果呈现来看，我认为，AI 在某种进度上，展现出了专有的念念象力与创造力。

石硕（叶锦添合作 AIGC 创作家）：AI 并非仅当作创意的接收者，它还能给剧组主动提供灵感火花。

我拿到脚本运行作念镜头测试时，不测生成了一段"月球名义坍弛萎缩"镜头。那时认为至极惊喜—— AI 在发扬月球坍弛萎缩时还加入了名义的流动，超过良好入微，同期镜头又随从飞船行驶标的有动态变化，会有乘着飞船近距离不雅看将胸比肚的嗅觉。

叶导也超过可爱这个镜头，为了正片用上这个镜头专诚调理了脚本。

用 AI 拍电影初体验，什么感受？

叶锦添：一个很风趣的东西，会上瘾的。

俞白眉：这个尝试很戮力，但这个尝试也很风趣。扫数这个词创作的过程说来话长，放胆我也认为裁夺是差强东说念见识。

然而回头看，中间有许多道理，我们也每个东说念主齐学到了许多。

王子川：我归正此次弄完认为好玩儿。

而且其实扫数这个词的这个过程会比念念象中的要胜利，因为我之前莫得任何——便是齐别说跟 AI 合作了——便是电脑基础齐很难有，这个反而让我认为确凿便是很惊喜。

薛晓路：从咫尺完成的情况来看，我认为 AI 照旧给了我们很大的惊喜的。然而不得不说，内部照旧有一些镜头认为它能有再提高的空间。也因此让我对 AI 的将来会充满了期待。

贾樟柯：扫数这个词制作完之后我对 AI超过悠然，因为我认为在东说念主物的连贯性上基本上达到了悠然进度。

依然基本上可以作念到让可灵在生成内容的同期，具备明确的空间识别智力。也便是说在生成的过程中，并不会丢失空间层面的信息。我认为这恰正是现时 AI 手艺需要进一步完善的标的，同期亦然可灵咫尺发扬出超过出色的小数。

王卯卯：这部片子由我在北京的动画团队和在外洋的 AI 影视团队相助完成。可灵是我们使用过抽象体验最好，区分度和动态发扬齐最优的 AI 视频器具。

张吃鱼：传统电影坐蓐过程中，这么的镜头天然也能完了，但要么耗资巨猛进行置景，要么通过绿幕后期再行制作。而可灵 AI 仅靠一个指示就能生成的画面，准确性有些超乎念念象。

真话讲，扫数 9 位影视责任者能快意用 AI 拍短片（哪怕是实验性的），从一定进度上其实依然标明了几位的偏向：

袭取，或者至少快意尝试 AI。

但照旧念念问问，面对强烈冲击的 AI 视频，身处其中是什么嗅觉？——

李少红：其实电影和科技是密不可分的，每一次手艺改进齐带来了新的升级，对影像来讲齐是一个新的期间的运行。

我们这代导演履历过胶片到数字期间的转变，而咫尺的电影从业者正在履历 AI 手艺的变革，学习如那边理与 AI 的关系。"如何让 AI 为我们所用"是下一代电影东说念主奇迹活命中注定要与全球电影东说念主共同面对的问题。

叶锦添：AI 正在创造一个再生的世界，在一个复制的世界中重现全不雅的视线、在历史的长河中不休出现的气候。些许体裁家、科学家、形而上学家以多样各类的评释注解，流传在我们的意志里。

这些东西将会经过 AI 的整理重咫尺我们眼前，以致有可能会取代我们着实的履历。再行回到东说念主的本真，千里着搪塞这种扑面而来的变化。

贾樟柯：我对 AI 的兴味一直超过浓厚，然而莫得契机尝试。一直热心 AI 的进展亦然因为它参预到行业之后，引起超过多的盘问，包括好莱坞也有超过热烈的反映。

就个东说念主而言，我认为 100 多年来，电影便是管待了多样各类新的手艺的出身，而且有的新手艺出身时，有东说念主会认为它是对传统电影行业产生了挟制，有的东说念主会认为好像会增多成新的器具。无论若何样，起迁移伏，电影这门艺术它一直在接纳、袭取新的科技，在往前走，为不雅众创造更多更新的影片，增多了超过多的发扬的步骤。

我念念 AI 将来一定是电影行业里一个对等的合作伙伴。导演也好，编剧也好，可能我们齐会有一个新的合作家，那便是 AI。将来片头片尾字幕中，可能会出现某个 AI。

临了念念强调小数，（这部短片）我们莫得效特技，扫数的问题用 AI 来处理。

王子川：领先我个东说念主关于 AI 生成视频的第一个不雅感，它很有紧闭性。

可能是多样风趣上的紧闭，理性判辨上的、敌手艺壁垒或者资源壁垒……或者是多样各类的紧闭。它的生成方式亦然，它吃多样各类的素材酿成新的形象，阿谁形象不是确凿物资世界的形象，是一个抽象符号式的形象。

像我这种在"墙外"（非导演科班）的东说念主，紧闭对我来说是潜意志里一定的主题。传统作念影像手艺、氛围、东说念主为、资源门槛超过超过高，会有多样各类奇奇怪怪的跟创作毫无关系的壁垒和无法跳动的界限。

然而有了 AI 这么的器具可以匡助创作家，可以快速完成扫数的念念象和创造，那便是一个"火器"，这个"火器"一定有紧闭性，这个紧闭性是针对已有配置的某种表率或者沿袭成习的产业文化紧闭。

我不认为这是一个贬义词，这是一个对我来说超过有正向力量的词。

—  研究作家  —

—  完  —

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